miércoles, 21 de febrero de 2018

AQUELLOS BONITOS TIEMPOS DE LA FUJICHROME RT50

Un catalán, al que no conozco de nada, pero que sigue esta bitácora, tuvo la extrema generosidad de enviarme a su cargo diversa publicidad superochista y singleochista de los años sesenta y setenta. Destaco este opúsculo de Fujifilm que, además, era uno de los pocos que me faltan en la colección. 
FUJICA Z600
En la época de la edición del folleto, la cámara reina del sistema Single-8 era la Fujica Z600. ¡Qué bien terminada se encuentra! Cada ciertos años, la abro solo para deleitarme con sus acabados, concebidos en una época en que los fabricantes estaban orgullosos de sus productos, que diseñaban para durar. De esta cámara, se destaca, entre otras virtudes,  que su diafragma es de laminillas circular. 
FUJICA Z450
Presenta, el folleto, la entonces novedosa Z450, la primera cámara de cine del mundo con fotómetro de silicio. Un día contaré mi vinculación a este modelo, que hoy resumo: desde los once años crecí viéndolo en el escaparate de la farmacia ccoruñesa López Castro, enfrente del Casino, hasta que me fuí a la universidad en Barcelona. Ya a finales de los ochenta,  establecido de nuevo en mi ciudad,  entré en esa farmacia a comprar un medicamento y pregunté por la cámara: ¡resultó que en esos casi veinte años no la habían vendido!, de forma que la adquirí a precio de liquidación. ¡Qué feliz me hicieron! Actualmente, la conservo en una vitrina.
FUJICA C100
Dedica, el opúsculo, una página completa a exhortar las virtudes de la minúscula C100, en su momento la cámara de S8 mas diminuta del mundo y que recuerdo se vendía en varios colores. Fue el primer modelo que Fujifilm comercializó pensando en las mujeres y los jóvenes.
 PELÍCULA FUJICHROME RT50
Pero lo que mas me agrada ver es la recordada película Fujichrome RT50 que, en España, dejó de estar disponible a mediados de los setenta, cuando fue sustituida por la RT200. Una pena, pues la RT50 era muy útil, por ejemplo, para filmar con luz de tungsteno (por ejemplo, animación), sin grano visible. Muy buena emulsión, como las dos de blanco y negro, de 50 y 200 ASA, que también dejaron de venderse, pese a su excelencia, cuando Fujifilm ofreció la posibilidad de revelar como blanco y negro sus películas de color Fujichrome R25 y RT200, con una entonces nueva formulación y revelado.

martes, 20 de febrero de 2018

ALICIA, LA DELICIOSA JOYA SURREALISTA (Y PSICODÉLICA) DE DISNEY

Uno de mis largometrajes clásicos favoritos de Disney es "Alicia en el país de las maravillas", película que en el momento de su estreno (1951 en Estados Unidos, 1952 en México, 1954 en España), y aun mucho después, no tuvo buena acogida hasta que, en los años sesenta, fue redescubierto por el movimiento psicodélico y se convirtió en un clásico de culto en la universidades norteamericanas hasta mediados de los setenta, cuando en Buena Vista la retiraron del mercado non theatrical de 16 mm. 
Pocos saben que Alicia estaba predestinado a ser el primer largometraje de animación de Walt Disney, no el decimotercero, pero diversas circunstancias, de las que hablaremos otro día, fueron posponiendo su producción.
Uno de estos positivos non theatrical, por las vueltas que da el destino, acabó en mi poder a finales de los años ochenta. Como su banda de sonido óptico contenía el audio original en inglés,  sólo podía disfrutar de su proyección en soledad,  hasta ahora que, gracias al revolucionario nuevo sistema de pistado magnético por procedimiento líquido (slurry), mi favorito desde el punto de vista técnico, aplicado por el laboratorio de Alberto Vangelisti, pude sincronizar el audio del maravilloso doblaje en español neutro de 1951,   dirigido por el gran e inolvidable Edmundo Santos
Alberto Vangelisti no sólo aplica pistas magnéticas líquidas a películas de 16 mm: también lo hace en 35 mm y en Súper-8 o Single-8, tanto en triacetato como en poliéster. La ventaja de este tipo de pistado es que forma un "todo" con el cuerpo de la película, por lo que no se despega jamás, como suele suceder al cabo de los años con las pistas laminadas (adheridas). 
La pasta magnética aplicada por Alberto Vangelisti no es la marrón en el mundo del cine desde los años cincuenta, sino una mas obscura, desarrollada para Derann Films a principios de este siglo, capaz de reproducir una repuesta de frecuencias asombrosa, nunca antes escuchada en 16 mm. Además, a diferencia del desaparecido laboratorio EVT Magnetics, de Inglaterra, del difunto Nick Maltezos, la aplicación de las pistas de Alberto Vangelisti es totalmente limpia y plana (no cóncava), de forma que el cabezal del proyector la puede leer con precisión sin desgastarse.
Alberto, de necesitarse, hace también el servicio de repicado, todo ello, a precios muy razonables y con rapidez. Su dirección de correo electrónico es:  moviemagnetic@gmail.it
MAS INFORMACIÓN sobre Alberto Vangelisti y su sistema de pistado líquido se describe en esta entrada:
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2017/08/sonido-magnetico-en-16-mm-disponible.html

Proyección de ALICIA EN EL PAIS DE LAS MARAVILLAS, con pista magnética en español, usando un proyector Fumeo xenón de 16 mm (versión mejorada de el que se encuentra en el CGAI):

lunes, 19 de febrero de 2018

LA VOZ DE GALICIA, EL TERCER PERIÓDICO DE ESPAÑA, DIFUNDE "CAMINO DE VUELTA" EN SÚPER-8 4K

Es todo un honor que el tercer periódico mas vendido de España (pisando los talones de "El país" y "El mundo"), LA VOZ DE GALICIA, dedique nada menos que toda una página completa, en cuatricromía, al estreno de mi cortometraje musical "Camino de Vuelta", hoy lunes 19 de febrero.
La entrevista, obra de ese todoterreno del periodismo que es Fernando Molezún (ora pateando la ciudad desde primera hora de la mañana, para el programa líder de audiencia en La Coruña, el de Pablo Portabales en Radio Voz,  ora ante la pantalla del ordenador tecleando para la edición impresa de LA VOZ DE GALICIA), es extraordinaria leída en offset. Fernando sabe resumir perfectamente mi filosofía de defensa del Súper-8: "Amor por la textura".
El titular, a cuatro columnas, llama la atención:
 "Cada vez se valoran mas los formatos como el Súper-8, que está resurgiendo"
Para continuar, Fernando escribe: "Lo de Ignacio Benedeti es algo mas que pasión por el cine. Es devoción por todos y cada uno de los elementos que componen el proceso de captación de imagen, con una clara preferencia por formatos que muchos considerarían obsoletos pero en los que el cineasta coruñés encuentra algo que los diferencia de la versátil pero fría imagen digital. La última muestra de esta pasión llega en forma de videoclip. Ha rodado en Súper-8 una película sobre la canción del grupo Pleasant Dreams Camino de Vuelta que está teniendo singular éxito en la red y que presento este fin de semana en un festival de Barcelona".
Le entrevista es una delicia para todo entusiasta de la fotoquímica. Sorprende que, en un periódico generalista, se mencione algo tan específico como la nueva cámara Kodak de Súper-8 o se adelante la noticia de que la empresa de Rochester, anteriormente dirigida por un gallego, Antonio Pérez, va a sacar una nueva emulsión inversible. 
Se ruega ampliar la primera fotografía de esta entrada, que reproduce íntegra la página de LA VOZ DE GALICIA, para leerla. 
Los que no hayan visto el cine clip musical Camino de vuelta, rodado con la gama completa de emulsiones Kodak Vision de Súper-8 negativo (de 50, 200 y 500), digitalizadas, por primera vez en un mismo trabajo a 4K, lo podrán visionar en esta pantalla: 
CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.
ADDENDUM. 
Tras la aparición de esta entrevista, he recibido números mensajes, entre los que destaco el del Dr. Dino Trincado, uno de los pilares de la sociedad herculina: "Tras enterarme por la amplia entrevista de Fernando Molezún, ya he visionado Camino de Vuelta. ¿Cómo lo podría sintetizar? Un arrebato de nostalgia, pero ¡ Qué maravilla! La ciudad de La Coruña está en deuda contigo. Siempre te he tenido por el incansable historiador y mantenedor de los formatos de antes, el perseverante enamorado del CINE. Enhorabuena por la enorme difusión en Vimeo. Un fuerte abrazo y saludos a tu esposa"
Igualmente, toda una alegría que el director del canal MovieTime para Gran Bretaña difunda "Camino de Vuelta" en su Facebook: ahora entiende uno que la inmensa mayoría de los espectadores sean anglosajones, pese a estar la canción en español.

viernes, 16 de febrero de 2018

SVALBARD: EL GUARDIÁN DEL ÁRTICO. En el Ártico con Kodak en Súper-8 4K. Cuaderno de bitácora número 2.

Esta expedición, a la isla de Spitzbergen, la mas grande del archipiélago de Svalbard, en el Océano Glaciar Ártico, que discurrirá durante el inicio de la primavera, tiene dos finalidades: 
1) filmar con película de Súper-8 Kodak Vision en 4K un documental que plasmará el cambio climático en uno de los lugares mas sensibles de nuestro planeta; y 
2) probar para Kodak, en condiciones climatológicas extremas, varios cartuchos de la totalmente nueva emulsión inversible Kodak Ektachrome, la primera de su tipo desarrollada con tecnología del siglo XXI.
ENTREGA SEMANAL
Hasta el momento del inicio de la expedición (formada por un grupo internacional de 10 profesionales de la imagen), mi idea era ir narrando quincenalmente los preparativos en esta bitácora numerada. 
Sin embargo, debido al éxito de la primera entrega, con mas de 1.500 lecturas, he decidido cambiar la periodicidad a semanal: aparecerá cada viernes
Naturalmente la expedición, cuando llegue el momento, redactaré de forma diaria el relato de esta inolvidable expedición cinematográfica a los últimos confines de tierra firma antes del Polo Norte magnético. Sin embargo, como en los lugares en los que estaremos no hay cobertura de Internet ni de telefonía móvil, el relato aparecerá a mi regreso.
TAREA DE INVESTIGACIÓN.
Aunque ciertos lectores saben que Spitzbergen no es un territorio desconocido para mí, como esta expedición recorrerá lugares escasamente vistos por el ser humano, ya me encuentro en plena tarea de investigación. ¡Dios bendiga a Amazon!, pues gracias a esta empresa pude recibir, en dos días, con entrega gratuita, cinco libros publicados en inglés sobre este archipiélago, alguno de ellos tan especializado como un estudio de la flora y otro de su vida submarina.
EL ÚLTIMO BASTIÓN NAZI.
Si la semana pasada desvelé que Svalbard era, pudiéramos decir, la última dictadura de Europa, con una gobernadora de poderes omnímodos, leyendo uno de estos volúmenes me entero que, cuando, durante la II Guerra Mundial,  este archipiélago se encontraba bajo control del III Reich, no se rindió hasta varios meses después del suicidio de Hitler. ¡Incluso Japón lo hizo antes!
UNA RESPONSABILIDAD GRANDE.
Había previsto, aparte de filmar, hacer algunas fotografias con carretes Cinestill, en realidad película negativa Kodak Vision encartuchada en carretes fotográficos de 35 mm, con una cámara muy compacta, a estrenar, la Canon Prima Super 115, que incorpora un objetivo de focal variable óptico de 38-115 mm. 
Sin embargo, la enorme responsabilidad que supone tanto el documental en 4K (que filmaré con los tres tipos de película Kodak Vision sin la ayuda de nadie, con cargas que duran poco mas de dos minutos), como la prueba técnica de la Kodak Ektachrome, creo que me va a hacer desistir de tomar mis propias fotos y, tal vez, tenga que contentarme con las que me faciliten mis compañeros de expedición. El cinematográfico es mi principal objetivo. 
De todas formas, por si acaso, estudio las funciones de esta minúscula cámara de Canon. La he probado con un carrete Kodak Color Plus y, realmente, la resolución fotográfica sorprende en un modelo tan compacto. La calidad de las ópticas de Canon es legendaria (si bien uno prefiere las Leitz,  las Schneider o las Fujinon EBC, entre otras).
No se pierdan, amigos, la siguiente entrega de este Cuaderno de Bitácora, el próximo viernes.

jueves, 15 de febrero de 2018

CINEMAGIC: PENADA SU IMPORTACIÓN A ESPAÑA

Cinemagic fue una revista norteamericana, hoy considerada de culto, que comenzó como un fanzine creado por el director de cine Don Dohler pero que tuvo su edad dorada durante los años setenta, impreso en rotativa y con distribución nacional en Estados Unidos.
Uno de los puntos mas interesantes, personalmente,  de Cinemagic es que describe de forma minuciosa la forma de realizar trucajes cinematográficos con poco presupuesto y con técnicas predigitales concebidas para película de cine. 
Del mismo modo que hice, en su día, con otras revistas de cine, tanto estadounidenses como británicas (Super8 Filmaker, Movie Maker, Making Better Movies, entre otras cabeceras), de las que, con paciencia de años, llegué a completar (casi) sus colecciones, me propuse ahora hacer lo mismo con Cinemagic.
Recientemente, un vendedor de Nueva York me ofreció cinco ejemplares en perfecto estado por 60 dólares. Naturalmente, los compré. Para mi sorpresa, el paquete fue interceptado por la aduana española y, entre los honorarios de la agente, aranceles e IVA, ¡tuve que pagar algo más de 20 euros!
Encuentro lógico pagar aranceles por un artículo de lujo pero por revistas con cuarenta años, que no aportan mas que sabiduría,  un sablazo de 20 euros por una compra de 60 dólares me parece intolerable. 
Importar conocimientos no debería estar penado fiscalmente. Mala derrota lleva la nación por este rumbo.


miércoles, 14 de febrero de 2018

CAMINO DE VUELTA: ESTRENO MUNDIAL EN BARCELONA

Mi última obra, el cortometraje cinematográfico musical "Camino de Vuelta", para el grupo musical Pleasant Dreams, lleva una muy buena trayectoria en Vimeo: en dos semanas, unos 16.000 espectadores. Resulta sorprendente, para una canción en español, que casi dos tercios de los visionados procedan de los Estados Unidos, con comentarios muy favorables de profesionales de Hollywood, como Phil Vigeant (uno de los responsables del video clip en Súper-8 de Maríah Carey "All I Want for Christmas is You") o de Rhonda Schuster, que desde Pro8mm sirve los requerimientos superochisticos de luminarias como Steven Spielberg o J.J. Abrams.
Quise estrenarlo en mi ciudad, La Coruña, pero no fue posible, de forma que la primicia de su proyección física se la lleva, otra vez, Barcelona,  de la mano de la Mostra de Video Clips Rodats en Súper-8, este sábado 17 de febrero.

"Camino de vuelta" fue rodado en el paso cinematográfico en estos momentos a la vanguardia de la creación audiovisual, el Súper-8, empleando, además, para ello, por vez primera en un mismo opus, las tres emulsiones en negativo Kodak Vision: de 50, de 200 y 500 ASA a 4K. La calidad de estas emulsiones es tan alta que, a partir del negativo en Súper-8,  hice dos copias de exhibición en 16 mm, una con sonido óptico, la otra con magnético. 


Es un placer encontrarse, en la programación,  entre amigos como el valenciano Marc Martí (también responsable de la edición), del barcelonés Marc Mallol, o del inglés Adrian Cousins, uno de los artistas mas prolíficos del último trienio (con una obra de lo más heterogénea). La programación del Festival puede verse pulsando en el siguiente enlace: 
https://super8barcelona.wordpress.com/programa-2018/
¿CÓMO SE FILMÓ SÚPER-8 A 4K?
Quien quiera saber como se rodó "Camino de Vuelta", convendría que, por favor, leyese todo lo descrito en el siguiente apartado "Camino de Vuelta: así se filmó en Súper-8 a 4K"
https://mimundoensuper-8.blogspot.com.es/2018/01/camino-de-vuelta-asi-se-filmo-en-super.html  
Al estar rodado, este opus,  en película, como realmente se disfruta de su fotografía es con proyección cinematográfica.  Para aquellos que no puedan desplazarse este sábado a Barcelona, aclararles que Vimeo, con su compresión menos desafortunada que la infame plataforma Youtube, permite atisbar el origen argéntico de las imágenes: 
CAMINO DE VUELTA (Pleasant Dreams). KODAK SUPER-8 4K from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

martes, 13 de febrero de 2018

"EL CID", LA OBRA CUMBRE DE LONE WOLF FILMS

Aunque el grueso del archivo cinematográfico de la Filmoteca de Galicia/IB Cinema se encuentra en 35 mm, personalmente mi paso favorito es el de 16 mm, pues, sin ocupar tanto espacio como el 35 mm, permite, si se emplean proyectores de xenón con buenas ópticas, espectaculares proyecciones en pantallas de 8 o mas metros. 
Sin embargo, el Súper-8 me vale perfectamente en el caso de tirajes tan perfectos como muchos de Derann Films. ¡Hay que ver, amigos, la calidad, por ejemplo, de "Master & Commander"!, la que fuese la última película legal distribuida en Súper-8, en un tiraje limitado a un puñado de positivos. 
Derann Films, la distribuidora del llorado Derek Simmonds y su esposa Ann,  ha pasado a la historia del coleccionismo en Súper-8 como la responsable de los tirajes de mayor calidad en este paso, seguida de cerca por Dietrich Kempski, de Scoptimax, el distribuidor alemán de Fumeo.
Sin embargo, hay una tercera firma, Lone Wolf Films, del difunto Trevor Willsmer, quien nos deleitó con el mejor tiraje en Súper-8 de una película anamórfica: "El Cid" en su versión completa, con obertura de presentación y música de intermedio
"El Cid", proyectada con aparatos como el Fumeo 9145 Xenón 500, en 2.66:1, en el tiraje de Lone Wolf (ahora no recuerdo si fue hecho en Bucks o en Rank), hace palidecer a versiones de pasos mayores.
A la muerte de Trevor, los derechos de sus negativos fueron adquiridos por Derann Films, que distribuyó la película incluso en formatos resumidos, con montaje de Keith Wilton. Aunque los tirajes de "El Cid" de Derann no eran malos, ni de lejos se podían comparar con los de Lone Wolf: "El Cid" de Lone Wolf, representa el non plus ultra de calidad para el formato Súper-8.
Recuerdo con cariño como Trevor siempre bromeaba conmigo diciendo que como era posible que la película sobre nuestro héroe nacional haya tenido que ser rodada por norteamericanos.
ANDREU FELIPE LA PROYECTA EN PALMA.
Mi amigo Andreu Felipe exhibió el positivo de "El Cid", de Lone Wolf, en una pantalla colosal, que normalmente se usa para 35 mm o 16 mm,
empleando el Elmo GS1200 en su versión de xenón, con el anamórfico Isco Blue Star y certifica que nadie en sala notó que la proyección no fue en 35 mm. Representa, "El Cid" de Lone Wolf, la excelencia insuperable en el arte de la exhibición en Súper-8 anamórfico: la película que sirve de referencia a cualquier otro tiraje.