viernes, 26 de mayo de 2017

OPUS II DE "NO HAY FUTURO", DURANTE JUNIO

Durante el próximo mes de junio se subirá a Vimeo el Opus II de la serie de cinco cortos que, entre todos, formarán un largometraje en Súper-8 sobre la crisis española "No hay futuro".  Están todos rodados, de forma que durante el verano se subirán, D.m., las partes III,  IV y V.
Cada trabajo ha sido filmado usando distintas emulsiones, tanto de blanco y negro y color, pues las diferentes texturas fotoquímicas forman parte del lenguaje de cada parte. 
El Opus II se rodó con una diminuta cámara Fujica P2 ¡¡¡que costó un euro por Ebay!!!, a la que reduje su obturador de 220 grados a 150 grados y añadí, para determinadas escenas, un convertidor granangular procedente del visor de una cámara Voigltander ¡cuyo valor es de 1.000 €! ¡Una cámara de un euro con un objetivo de mil!
Las emulsiones del Opus II son, para blanco y negro, la Kodak Tri X y, para color, una tirada experimental de la Fujichrome Velvia 100.
El protagonista principal es el gran Fernando Pujalte. La aceptación del Opus I de "No hay futuro" fue excepcional, pues registró ¡¡¡casi cuarenta mil visionados desde mas de 50 países!!!, y eso que se encuentra colgada no en la popular Youtube, sino en la minoritaria Vimeo, que prostituye menos el origen argéntico de las imágenes. El Opus I de "No hay futuro" se puede ver aquí: 


NO HAY FUTURO (OPUS 1) from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

jueves, 25 de mayo de 2017

DON BOSCO EN ANAMÓRFICO ISCORAMA SUPER-8 KODAK EKTACHROME

¡El tiempo vuela! Hoy me recuerda Facebook que hace un lustro que las reliquias de San Juan Bosco, el Patrón del cine en España, visitaron mi querida ciudad. Estos días, además, se cumple un siglo desde que la primera congregación salesiana se estableció en La Coruña, en el noroeste de España, una Orden muy querida pues son muchas las generaciones de coruñeses que se han formado en sus aulas.
Hace cinco años inmortalicé ese grandioso acontecimiento, para la historia coruñesa, en un breve documental, en formato anamórfico, filmado no en digital (que carecería de mérito), sino con película inversible Kodak Ektachrome extraída de sus cartuchos de Súper-8 e introducida, en cuarto oscuro, en los chasis de Fujifilm (con sólo diez metros cada uno), así de poder emplear mi cámara favorita, la Fujica ZC1000.
PENTAX 1.0 E ISCORAMA 42
Como la luz no era muy buena y, además, necesitaba filmar en el interior de la Iglesia de María Auxiliadora, donde las Reliquias estuvieron expuestas para su culto, en lugar de emplear el objetivo original de la cámara, un Fujinon EBC f 1.8 de 7.5 -75 mm, sustituí el mismo por el ultraluminoso Pentax f 1.0 8-48 mm, además, mucho más compacto y que me permite emplear el legendario anamórfico Iscorama 42 en lugar del pesadísimo 54.
Filmar en anamórfico en Súper-8, estos días, es importante pues, en lugar de verse restringido al formato académico de 1.1.33 (vulgo 4/3)  permite obtener un formato panorámico de 2.35.1  (vulgo 16/9)  pero dejando espacio para las dos bandas magnéticas del sonido (algo que el formato Max 8 no permite pues ocupa para la imagen el espacio reservado para la pista uno).
COLABORACIÓN DE AMIGOS.
Aunque el breve documental lo filmé, monté, pisté, escribí el guión y sonoricé en solitario, conté con la colaboración entusiasta de varios amigos para otras facetas: el imprescindible Víctor Galdón, para la posproducción digital, fundamental en estos tiempos en que, gracias a Internet, las películas de Súper-8 hay que prepararlas para que cualquiera pueda verlas en su ordenador o su móvil; el caballero legionario Angel Caro,  que reveló el metraje artesanalmente; Ernesto Pflügger quien, en su cuarto oscuro, recargó a ciegas los cartuchos; y José Luís Speed, que digitalizó la película a 2K (si bien, Víctor rebajó la calidad a HD para permitir su fácil visionado por Internet).
Quién esté interesado, puede ver el cortometraje "Don Bosco, Patrón del cine, en La Coruña" en la pantalla inferior:

DON BOSCO, PATRÓN DEL CINE, EN LA CORUÑA from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.

miércoles, 24 de mayo de 2017

FUMEO 9131: PROBLEMAS TÉCNICOS


Para convertir en señal digital una filmaciones en película se emplean unos aparatos denominados telecines. IB Cinema es la única productora de España que cuenta con toda la gama Fumeo de 16 mm, Súper-16,  9.5 mm, Súper-8 y 8 mm.
Todos los aparatos de Fumeo son muy fiables, construidos para durar, excepto uno: el 9131, que tiene una electrónica muy compleja. Precisamente, ahora que me dispongo a digitalizar una viaja filmación de 8 mm de los años cuarenta, para una Orden religiosa, el 9131 acaba de desarrollar un fallo.  ¡Espero no tener que mandarlo a Italia, pues pesa un quintal!
De la gama Fumeo, para 16 mm mi favorito es el 9623, uno de los telecines mas robustos y fiables jamás fabricados una leyenda: un auténtico tractor que jamás te deja tirado.
Y, para Súper-8, siempre que puedo elijo el 9125,  modificado para leer dos pistas de sonido, amén de la óptica, otro aparato muy fiable, nada que ver con 9131 pues su electrónica es mínima.
Existe, actualmente, una nueva generación de telecines, que escanean la imagen sin necesidad de arrastrar la película por la perforación, ni movimiento de intermitencia, ni obturador: la película avanza en continuo y cada fotograma es escaneado cuando una luz se enciende una milésima de segundo mientras pasa por la ventanilla. Son una maravilla y hay modelos preparados para escanear hasta a 10K. ¡Pero habrá que esperar a tiempos mejores!, si es que alguna vez llegan.




martes, 23 de mayo de 2017

KODAK SUPER-8 EN CANNES: LA ESTRELLA QUE BRILLA MAS QUE NICOLE KIDMAN

Chris Richter, vicepresidente de la división cinematográfica de Kodak, causó sensación en Cannes, pues siempre, además de con su teléfono Kodak Ektra, iba a todos los actos acompañado con la nueva cámara Súper-8 de Kodak
Tanto el móvil como la cámara estarán disponibles pronto para el mercado español. Y muy posiblemente para final de año, lo mas esperado: ¡el retorno de la nueva emulsión inversible de color Kodak Ektachrome!, que se producirá en Rochester a instancias de Alaris (el fondo de pensiones británico de antiguos empleados de Kodak en Gran Bretaña).  ¡¡¡La cámara de súper-8 de Kodak fue capaz de eclipsar a esa criatura de belleza tan sobrenatural que sólo puede provenir del espacio exterior: Nicole Kidman!!!
INTERESANTE CHARLA SOBRE CONSERVACIÓN DE PELÍCULAS A LARGO PLAZO.
La gran nación transalpina, cuna de nuestra Civilización, ofreció a Chris Richter su pabellón para la ponencia "Importancia de la película en un mundo digital", en la que el vicepresidente de Kodak concienció tanto a los creadores como a los responsables de las principales filmotecas del mundo (¡no, ni los de Galicia, ni los de España aparecieron por ahí!), sobre la importancia de hacer un archivo cinematográfico de sus obras grabadas en digital, de forma que puedan ser preservadas para la posteridad y disfrutadas por las generaciones venideras. Una película cinematográfica, en soporte de poliéster, puede durar un mínimo de 500 a 1000 años, con mantenimiento nulo. La duración se incrementa, si se conserva en archivos gélidos, como el recientemente creado en Spitzbergen, del cual escribiré pronto. 
Además, un rollo de película se puede observar a simple vista, por el ojo humano, y ser digitalizado con los nuevos sistemas que vayan surgiendo. 
FIESTA EN EL YATE DE KODAK Y PINEWOOD.
Conjuntamente con Kodak, los estudios ingleses de Pinewood (que cuentan con un recientemente construido laboratorio para película de cine), hicieron una celebración en su yate privado en el mas puro estilo de la Riviera francesa.
ROGER MOORE Y NIÑOS DE MANCHESTER: IN MEMORIAN
Acaba de llegarme la triste noticia del fallecimiento del inovidable Roger Moore. Descanse en paz, lo mismo que todos los niños y adolescentes vilmente asesinados ayer en el ataque terrorista de Manchester.
Agradecimientos: fotografías cortesía de Mr. Richter, hechas con un móvil Kodak Ektra.

lunes, 22 de mayo de 2017

BAUER: MALASIA VS ALEMANIA

A finales de los años setenta, con objeto de abaratar costes, Robert Bosch decidió llevar parte de su producción Bauer fuera de las fronteras alemanas. Por una parte, trasladó a Turín, en el norte de Italia, tras comprar la fábrica Silma, la manufactura de todos sus proyectores excepto los de la serie Studio (si bien, ciertos componentes de esta serie fueron fabricados también en Italia).


Por otra parte, estableció una fábrica en Malasia, para producir cámaras. Y llegó a una colaboración con la firma nipona de cristal óptico Sun para la fabricación de objetivos. Uno de ellos, el famoso Neovaron f 1.2 de 6-51 mm (¡diseñado en Suiza!), se encuentra entre mis favoritos en cuanto a su rendimiento y posibilidades: se llegó a montar tanto en modelos fabricados en Alemania (el 709), como en Malasia (C900).
El rendimiento del objetivo en ambos casos es el mismo. Donde sí se nota una gran diferencia es en cuanto los acabados internos de las cámaras. Para empezar, el modelo hecho en Malasia, el C900, va con tapas laterales que, simplemente, se posan y atornillan en el chasis. En cambio, en el 700 hay un sistema de doble lengüeta que impide la entrada de polvo y humedad ambiental.
Por otra parte, la diferencia electrónica es abismal, ¡con placas soldadas a mano en el modelo de Malasia!













domingo, 21 de mayo de 2017

SUPER-8 DE STAR TREK: AGFA MOVEXOOM 3000 SYNCHRO SOUND

AGFA ya no existe hoy mas que como una marca que se vende para ser usada en productos de todo tipo pero, en 1971, cuando uno tenía 11 años, era una pujante empresa fotoquímica con 35.000 empleados, alrededor de cuatrocientos de ellos en España, en mi nación, la firma teutona llegó a tener dos plantas de revelado de película: una en Aranjuez y la otra en Canarias.

DE STAR TREK AL ESCAPARATE DE DOCAMPO.
En 1971, AGFA introdujo su nueva serie Movexoom compuesta por cuatro modelos: el 2000, el 3000, el 3000 Syncro Sound y el 4000. La primera vez que vi estos aparatos, en el escaparate lateral de Establecimientos Docampo de La Coruña, quedé conmocionado por el diseño: ¡parecía armamento futurista recién salido de la serie televisiva Star Trek!
Desgraciadamente, eran unos "tomavistas", como se decía entonces, muy caros, fuera del alcance no ya de un niño, sino hasta de mis padres.
LAS AGFA HECHAS EN JAPÓN.
Esta gama fue la primera de una colaboración de años con Minolta. Los diseños, incluso de las ópticas, se hacían en Alemania, pero las cámaras se fabricaban en Japón por Minolta, en aquel entonces una de las pocas compañías niponas capaz de producir con precisión teutona.
LA 3000 SYNCRO SOUND: MI FAVORITA.
Con los años, los vientos del destino me hicieron feliz cuando un amigo me regaló una AGFA de esta serie, pero no una cualquiera, sino la que había sido favorita en mi niñez, la 3000 Synchro Sound. El modelo superior nunca me gustó pues su óptica, pese a que llegaba a un estimable granangular de 6 mm, abría como máximo a f. 2.5, lo cual, aun con 11 años, lo consideraba muy poco luminoso.
En cambio, la 3000 Syncro Sound tiene un f 1.8 de 7 a 42 mm. La calidad óptica de estos objetivos, con cristales Rokkor, es absolutamente maravillosa y desconocida por muchos.
Una de los rasgos distintivos de la gama es que el objetivo zoom se encuentra totalmente integrado dentro del cuerpo de aluminio, de forma que tanto el enfoque como la variación de focal se efectúa mediante unos mandos giratorios (el transfoque , o variación de focal, puede también ser accionado eléctricamente).
Además de fotograma a fotograma, la 3000 Syncho Sound puede filmar a 9, 18, 24 y 50 fotogramas por segundo y, precisamente este modelo, ofrece una golosina técnica en aquel entonces pionera: acciona en sincronismo un dispositivo externo de grabación de sonido. Otra delicia es que la cámara puede realizar fundidos encadenados de manera automática (si bien, como carece de obturador variable, la cámara se sirve del diafragma).
AGFA mantuvo esta serie en producción hasta 1974. Pese a los años transcurridos: ¡todavía me produce delicia mirarla!



sábado, 20 de mayo de 2017

FUJICA ZC 1000 A 72 FOTOGRAMAS POR SEGUNDO

En 2009, empleé por primera vez película de Kodachrome (que se dejaría de revelar para siempre al año siguiente), en cartuchos Fujifilm de Single-8. En aquel entonces, mi hijo Daniel practicaba parkour. Con la Fujica ZC1000, durante el transcurso de un viaje, le filmé en Kodachrome y formato Iscorama haciendo varias acrobacias ¡¡¡a 72 fotogramas por segundo!!!, con el obturador cerrado a 80 grados (en la fotografía inferior, el esqueleto de la ZC1000)
El Kodachrome, con base de triacetato, no se desliza tan suavemente en la cámara como el Fujichrome de poliéster.
Daniel Brais-Parkour-Summer 2009-Single8 Kodachrome from IB CINEMA Motion Picture Films on Vimeo.